А был ли мальчик?

[Ловкий Пройдоха]

Шекспировский вопрос

Многие поколения читателей поражает невиданное в истории мировой культуры противоречие между тем, что свидетельствуют шекспировские произведения о своем авторе - не только гениальном, но и самом образованном, эрудированном поэте и драматурге своего времени, и тем, что постепенно, одно-два столетия спустя стало известно из найденных в архивах документов об уроженце Страдфорда, пайщике лондонской актерской труппы, чье записанное при крещении и погребении имя по - русски может быть передано как «Шакспер» -Shakspere. К середине 19 века масса исторических и литературных фактов, обрисовывающих пропасть, отделяющую Шакспера от Великого Барда, достигла критического уровня, и у многих людей, высоко чтивших Шекспира, появились сомнения в подлинности авторства его произведений. Среди этих людей были не только ученые, но и писатели и поэты - Диккенс, Марк Твен, Уолт Уитмен, Фрейд, Чаплин, Ахматова, Набоков. В сложном споре о Шекспире приверженцев традиции принято называть «страдфортианцами», их оппонентов, оспаривающих авторство Шакспера - «нестрадфортианцами».
Вот некоторые из таких фактов. Вся семья страдфордца - не только его родители, но и жена, и дети, всю жизнь оставались неграмотными. Часто приходится слышать такую догадку: У Шакспера, наверное, были не очень хорошие отношения с семьей, и он не был особенно заботливым отцом, поэтому дети и могли остаться неграмотными. Напротив, даже живя в Лондоне, он часто бывал в Страдфорде, скупал там дома и земельные участки, давал соседям деньги в рост, в его завещании интересы дочерей скрупулезно оговорены до мелочей и пенсов. Такой отец мог хотя бы научить детей читать и писать или посодействовать этому. Разумеется, при условии, что он сам умел это делать. Насчет образования самого Уильяма Шакспера у нас тоже нет достоверных данных, кроме того факта, что он в зрелые годы умел кое-как изобразить под документами свою подпись. Возможно, он посещал некоторое время местную начальную школу, в которой ученики всех возрастов размещались в одной комнате, а главным «учебным пособием» была палка. Нет никаких свидетельств, что в его доме водилась такая вещь как книга. Для сравнения: от других писателей того времени дошло немало принадлежавших им книг с автографами и пометами; а здесь нет ни строки, ни клочка бумаги, написанных его рукой. Единственные «рукописи» этого человека - постепенно найденные шесть подписей под юридическими документами, но какие-то неуверенные или неумелые. Страдфортианцы объясняют это возможной болезнью - склероз? Инсульт? В 1747 году было обнаружено завещание Шакспера. Оно важно тем, что хорошо обрисовывает кругозор Шакспера, его духовный и интеллектуальный уровень. В нем на поколение вперед расписано все имущество завещателя, (чего стоит, например, фраза: «Моей жене - мою вторую по качеству кровать»!), его деньги, но нет никакого упоминания о книгах и рукописях. Для примера: страдфордский священник, один из немногих в городке, у кого в доме водились книги, в своем завещании перечисляет их, так как они представляли собой не только духовную, но и материальную ценность.
Никто при жизни нигде ни разу не назвал страдфордца поэтом или драматургом, зато документы свидетельствуют, что он занимался ростовщичеством, жестко преследуя неимущих должников и т.п. Никто из современников при жизни Великого Барда ни в письмах, ни в дневниках не пишет, что знал, видел такого человека, разговаривал с ним, либо слышал о нем что-либо определенное от своих знакомых, друзей. О каждом писателе, драматурге, поэте той эпохи какие-то (иногда очень подробные и многочисленные) прижизненные свидетельства существуют - за исключением Шекспира. Тем более никто ни разу не подумал назвать Уильяма Шакспера из Страдфорда поэтом или драматургом - и не только при жизни, но и после его смерти. Никто в целой Англии не отозвался на нее хоть словом , и только через 6-7 лет возле его могилы в страдфордской церкви кто-то распорядился соорудить небольшой настенный памятник с витиеватой надписью, из которой можно было заключить, что он-то якобы и был великим поэтом и драматургом; вскоре вышел роскошный однотомник - собрание пьес Шекспира. Вот эти-то две посмертные реалии и положили начало о представлении об Уильяме Шакспере из Страдфорда как о Шекспире.
Именем же «Шекспир», или, что будет точнее по-английски, «Шейкспие» - Shakesreare - которое может быть переведено как «потрясающий копьем» - принято обозначать искомого Автора пьес, поэм и сонетов. Кто же мог им быть?
Исследователь И.Гилилов полагает, что это - Рождер Мэннерс. Он был одним из восьмерых детей родовитого английского семейства, состоявшего в близких связях с королевским двором. Он родился в 1576 году в замке Бельвуар. После смерти отца он наследовал титул 5-го графа Рэтленда. Его домашнее образование проходило среди книг богатейшей библиотеки замка, которая соседствовала с картинной галереей. После окончания Кембриждского Университета граф Рэтленд продолжает образование в Европе, посещая Нидерланды, Германию, Италию, Швейцарию, Францию. Его знание древних языков - латыни, греческого, древнееврейского - соперничает с владением европейскими языками. Примечательная деталь - в Падуанском университете однокашниками Рэтленда оказываются два студента из Дании - Розенкранц и Гильденстерн, эти имена появятся впоследствии в «Гамлете».3атем он получает степень магистра искусств в Оксфордском университете, где изучает юриспруденцию, риторику, логику, богословие, медицину В 1589 году Рождер Рэтленд был представлен королеве, и во время этой поездки в Лондон он знакомится с семейством графа Пембрук, у которого, как и у многих аристократов того времени, была театральная труппа, носящая его имя («Слуги Лорда Камергера») и которой он покровительствовал. Странствуя по провинции, актеры, видимо, увлекли за собой некоего Уильяма Шакспера, который решил покинуть родной Страдфорд и отправиться в Лондон на заработки. Именно под его именем в 1593 году впервые публикуется поэма «Венера и Адонис», а год спустя - поэма «Лукреция», посвященные Генри Ризли, графу Саутгемптону, старшему другу и наперснику графа Рэтленда. Печатать под своим именем он их не мог, и он купил имя у актера труппы графа Пембрука Шакспера, преобразив его в Шекспира, «потрясающего копьем». Исследователи усматривают здесь ассоциацию с Афиной Палладой, вышедшей в полном воинском облачении, со щитом и копьем, из головы своего отца, Зевса. Также и Шекспир - потрясающий копьем - появился из головы, из творческой фантазии своего создателя, Рэтленда. Труппа «Слуги Лорда Камергера» впервые сыграла все пьесы, впоследствии опубликованные под именем Шекспир.
На племяннице графа Пембрука, Елизавете Сидни, Рэтленд женится в 1599 году. Она была дочерью знаменитого поэта Филипа Сидни, которого называли Фениксом английской поэзии. После смерти отца Елизавета унаследовала этот титул, и все современники отмечали незаурядность ее поэтического дарования. Гилилов считает, что Елизавета Рэтленд вполне могла быть соавтором своего мужа.
Закономерно возникает вопрос: зачем графу Рэтленду понадобилось скрывать свое авторство? Нужно иметь в виду, что профессионального отношения к литературному творчеству в Англии долго не складывалось. Первым, кто заявил о литературном ремесле как о серьезном деле, был поэт и драматург Бен Джонсон, который в 1616 году издал свои произведения, озаглавив их «Труды», чем немало удивил современников. На писательство смотрели как на забаву, которая входила в моду, и так же забавно было избрать для этого псевдоним. Игра в псевдонимы увлекала, так как напоминала литературный карнавал: натянешь на себя чужое имя-колпак, и вот уж тебя нет. Курьезность состояля в том, что имя продолжало принадлежать живому человеку, который жил своей жизнью, нисколько не захваченный вихрем литературной игры. Для мистификации выбирались люди, далекие от всякого интереса к поэтическому ремеслу. И чем нелепее складывалась ситуация, тем забавнее получались истории. Один вовсе был неграмотным, другой отличался остроумием, но был страшен до безобразия, третья славилась своей скандальной репутацией, и тем несуразнее было соединить ее имя с существом платонической чистоты. За каждым именем стояла земная жизнь, и в то же время, у каждого была своя литературная ипостась. Показательным примером может служить фарс вокруг придворного шута, известного своим пристрастием к спиртному, Томаса Кориэта, который был объявлен «величайшим писателем и путешественником мира, превосходящим Гомера и Одиссея», и от лица которого были написаны и опубликованы несколько сборников, действительными авторами которых были граф Рэтленд и его близкие друзья. Анонимность литературного творчества не была тогда редкостью, особенно среди людей знатных и образованных, руководила которыми не боязнь преследования, и не соображения благочестия. Приверженность к секретности, сокрытию правды о себе были тогда невероятно распространены. Нужно учитывать также и отношение к поэзии, драматургии как к высшей форме духовности, обращенной к вечности, перед которой не только бренное человеческое тело, но и имя -эфемерны. Сотворенное человеческим гением будет жить в умах людей, остальное же пусть умрет, - считали тогда.
Дискуссия вокруг шекспировского вопроса затрагивает и анализирует множество фактов. Один из таких примечательных моментов - документ о выплате братом Рэтленда через 9 месяцев после его смерти вознаграждения за «импрессу моего лорда» Шаксперу и его другу актеру Бербеджу. Импресса - картонный щит с произвольным девизом (обычно - несколько слов на латыни, наподобие «надежда всегда со мной»), которые брали с собой участники рыцарских турниров, проводимых в королевской резиденции. Страдфортианцы видят в этом факте неоспоримое подтверждение авторства Шакспера: знатный лорд приглашает знаменитого поэта сочинить за большие деньги всего одну фразу. Но нестрадфортианцы предлагают иную точку зрения: слово «импресса» может быть истолковано в другом, более символическом смысле, связанном с ролью, которую Шакспер играл при покойном графе, «прикрывая» его своим именем. Запись дворецкого свидетельствует, что Шакспер знал дорогу в дом Рэтлендов и выполнял их поручения. Примечательно, что после этого события Шакспер навсегда уезжает из Лондона-в Страдфорд и не сочиняет больше ни строчки. Смерть графа Рэтленда совпадает с прекращением шекспировского творчества.

«История и теория зрелищных искусств» С.В. Кондакова

---

Просто разговор

[Торвальд_Вайтвульфович]

Всего то стоило поговорить и я понял что ничего ещё не кончего что она любит меня )))))
я теперь снова самый счастливый ниндзя в совей маленькой деревне ))))

---

Сны говорите )))))

[Торвальд_Вайтвульфович]

Значит начнём с небольшого отступления : в детстве получив сильную черепно мозговую травму перестал видеть сны.....
Бывают небольшие такие картинки переодически но это фигня.....
В ночь с суботы на воскресенье вот что было : заснув я оказался на матче Россия Италия и увидел как болельщица итальяшек выскочила на поле и забила нам гол ))))))
но это ещё не самое такое : после этого я был уже на какой то крыше с винтовкой выискивая в толпе человека ......
Кто фрейда читал ? кто поможет разобраться ?

@музыка: Чикисты Пикник Немного огня

@настроение: мысли и мозг окутаны вишнёвым кумаром

---

А что такое заголовок ? )))

[Торвальд_Вайтвульфович]

А вот и снова я ваш обожаемый ниндзя )))) Привет ребят девчат надеюсь у всех всё хорошо как и у меня )))) Что ? не Слышу ? всё ничтяк ? вот и славна ))) Вот тут ща сочинилось штука одна как получилось так и написал назвал просто и понятно )))).

Орда
Мрак ночи приманит нас ветром
Луна поманит рукой
мы зальёмся дьявольским смехом
будем жить как завещал нам Другой
Наш хозяин велик он всемогущ
он проворен и ловок
он как дым вездесущ
не удасться уйти не удасться сбежать
каждого сможем себе мы забрать
Ваши души тела отдадим мы ему
недостанутся больше они никому
и восполнят они наши ряды
НИКОМУ не уйти от нашей орды

Вот критикуйте все оценки приму к сведению )))))))

@музыка: Кипелов Я свободен Пикник Немного Огня

@настроение: Всё Клёва

---

Печаль и грусть ворвались мне в сердце

[Торвальд_Вайтвульфович]

Привет ребят девчат давно я тут не появлялся много уже воды утекло . Накрапал тут ща одну вещь. Можете критиковать я не против но есть одно но : писал в нетрезвом состоянии и состоянии душевного горя : расстался с любимой . Но критику приму как есть )))


Кровь, туман и обман
приносят боль вам
мне же они помогут жить
так уж мне пришлось решить

Больше не будет меня
ушла от меня любимая моя
Придётся вернуться тому
кто жить никогда не давал никому

Он меня ото всех оградит
сможет во мне страх победить
Он всегда помогал мне жить
придётся ему ещё шанс подарить

Я теперь буду снова не я
проснулась другая личность моя
Не смогу я больше любить
буду снова одиночкой я жить



Забыл : называется оно Другой.

---

Мяучело на скамейке

[Фея в укропе]

Денек выдался какой-то странный -
Куда-то исчезли люди,
И с неба лилась сметана,
И даже ванильный пудинг,

Луна на балконе висла,
А ночь все не наступала,
Под окнами сохли числа,
Великим множеством малых,

Замотанные изолентой,
Змеились внизу аллейки...
А счастье, забытое кем-то,
Мяучело на скамейке.

---

Цитатник

[Ловкий Пройдоха]

Подсмотрели на одном сообществе интересную идею. Решили применить и у себя, правда, в модернизированном виде. Теперь самые достойные на наш взгляд стихи будем размещать в цитатнике сообщества. Постепенно туда что-нибудь да попадёт. Послеживайте иногда.

---

***

[Nicca Rosi]

***

С годами не становимся умнее
И продолжаем вспыльчивыми быть...
Терять друг друга мы уже умеем -
Так дай нам бог не разучиться находить.

02.06.2008

---

[Ловкий Пройдоха]

***

Разгадаю тебя, как газетный кроссворд,
как таинственный, кем-то придуманный шифр.
Прочитаю всего, напишу перевод,
без остатка тебя просмотрев и прожив.

Ты не будешь мне тайной, увёртливый Сфинкс.
Я - Эдип, а не твой долгожданный десерт.
Знаю, что в уравнении скрылось под икс.
Проскользну, не попав в рыболовную сеть.

Погляди, до чего я проворен и юрк!
Видишь голову? Это мыслителя лоб!
Меня в городе даже дома узнают.
Великан, а не жалкий заморыш-микроб.

Человека до корки, как книгу, прочту.
Буду Фаустом. Где мой услужливый чёрт?
Утоли мою страсть и залей пустоту
тем коктейлем души, что меня так влечёт!

Всё узнаю. Ничто не пойдёт под запрет,
и никто не укроет души островок.
Мне так нужно всё выяснить, всё подсмотреть,
разобраться во всём, подвести под итог…

Что мне Фауст, Эдип, даже сам Соломон?
Я их всех превзошёл! Я мудрейший из них!
Возвышаюсь горой над равниной времён.
Всё постигший, но вечно всему ученик…

13.06.08

---

Из Гейне

[Ловкий Пройдоха]

Я человек самых мирных убеждений. Мои желания: скромная хижина, соломенная крыша над головой, зато добротная кровать, хорошая еда, свежие молоко и масло, цветы под окном, несколько красивых деревьев напротив двери. Если же всемилостивому Богу вздумается сделать меня совсем счастливым, то он даст мне радость тем, что на этих деревьях будут висеть шесть или семь моих врагов. Перед их смертью я растроганно прощу им все зло, причиненное мне за все время жизни – да, врагам нужно прощать, но не раньше, чем они повешены.

Гейне «Мысли и идеи»

---

[Бельчатина]

И снова жажду критики)



Ты разжег в серде нимфы огонь,
Приказав ему долго гореть,
Брал прохладную нимфы ладонь
И не мог ей в глаза не смотреть.
В двух шагах дождь асфальт умывал,
И она улыбалась...любя.
А в глазах огонек все играл,
И хотелось быть возле тебя.
Чтобы ты обнимал - так тепло,
Чтобы молча уткнуться в плечо.
Чтобы стало на сердце светло,
И не думать совсем ни о чем...

Отвечая на твой поцелуй,
Нимфа скажет улыбкой: "твоя..."
И в ответ на твое: "я люблю"
Нимфа скажет глазами: "и я..."

---

:)

[Бельчатина]

А пожалуй хочу услышать критическую оценку вот этого вот



Столбик ртути все вверх и вверх,
Расцарапано горло простудой.
Я считаю минуток бег
И хочу убехать отсюда.
От людей, от их слов и глаз,
От улыбок и прикосновений.
Я хочу, чтобы свет погас
И зажегся в другом измерении.
Чтобы там только я и ты
И любимая нежная мама,
Чтобы там на столе цветы
И зефира бы. Двести граммов.

---

Никогда

[Nicca Rosi]

Никогда

Я никогда не напишу тебе «прощай!»,
И не скажу, что мы с тобой расстались;
Не ускользну в подъехавший трамвай:
Ещё в слезах, но больше не печалясь…

Ты не отдашь меня другому, никогда;
А я – не получу желанную свободу.
Я связана тобой; и в том моя беда.
Я не твоя; и в том моя природа.

Ты будешь каждый день мне крылья подрезать,
Сажать на поводок – но всё без толку:
Я никому не дам себя поймать,
И если я в плену – то это ненадолго.

Я никогда не приручусь, пойми!
Я буду рваться, что есть сил, на волю…
А ты меня так крепко обними,
Чтоб если оторвусь – то только с кровью.

Я буду уходить – не отпускай;
И я смирюсь, пойду твоей дорогой…
Я никогда не напишу тебе «прощай!».
И слава богу, милый. Слава богу.

04.06.2008

---

[эгоистичный кислый лимонище]

ТИХО, ТИХО
СЛАДКО,СЛАДКО
КТО-ТО ШЕПЧЕТ
И УКРАДКОЙ
МНЕ ДЫРЯВИТ
МОЗГ


ВЕЧНО СЛИШКОМ,
ВЕЧНО ГАДКО,
ТАК БЕСПЕЧНО-
ПСИХОПАТКА!
РАЗЛОМАЛА
ХРУПКИЙ МОСТ.


СНОВА КРЫШИ,
ЛЮДИ-СТАИ.
МОЖЕТ ВЫШЕ
И РАСТАЯТЬ?
СЛУШАЙ, СКОЛЬКО
ТЕБЕ ЛЕТ?
РАЗ РЕШИЛ ТЫ,
ЧТО ДОРОГИ НЕТ?

ВРЕМЯ КИНУ
В ХОЛОДИЛЬНИК,
ПУСТЬ ЗАСТЫНЕТ
МОЙ БУДИЛЬНИК.
ГОРОД- ВЕСЕЛ!
Я- НЕ ЗНАЮ...
ВЕЧЕР ПЕСЕН-
Я ЛЕТАЮ.

ВЫНУ ВРЕМЯ,
ПУСТЬ РАССТАЕТ.
МНЕ НЕ СТРАШНО-
Я ЛЕТАЮ.
КРЫШИ?
ЧТО ЭТО?
Я НЕ ЗНАЮ!
Я ЕЩЁ ХОЧУ ЛЮБИТЬ РАССВЕТ....

---

О вреде знаний

[Ловкий Пройдоха]

Г-жа Простакова. Без наук люди живут и жили. Покойник батюшка воеводою был пятнадцать лет, а с тем и скончаться изволил, что не умел грамоте, а умел достаточен нажить и сохранить. Челобитчиков принимал всегда, бывало, сидя на железном сундуке. После всякого сундук отворит и что-нибудь положит. То-то эконом был! Жизни не жалел, чтоб из сундука ничего не вынуть. Перед другим не похвалюсь, от вас не потаю: покойник-свет, лежа на сундуке с деньгами, умер, так сказать, с голоду. А! Каково это?
Стародум. Препохвально. Надобно быть Скотинину, чтоб вкусить такую блаженную картину.
Скотинин. Да коль доказывать, что ученье вздор, так возьмем дядю Вавилу Фалелеича. О грамоте никто от него и не слыхивал, ни он ни от кого слышать не хотел. А какова была головушка!
П р а в д и н. Что ж такое?
Окотинин. Да с ним на роду вот что случилось. Верхом на борзом иноходце разбежался он хмельной в каменны ворота. Мужик был рослый, ворота низки, забыл наклониться. Как хватит себя лбом о притолоку, индо пригнуло дядю к похвям потылицею, и бодрый конь вынес его из ворот к крыльцу навзничь. Я хотел бы знать, есть ли на свете учёный лоб, который бы от такого тумака не развалился; а дядя, вечная ему память, протрезвясь, спросил только, целы ли ворота?

Д.И. Фонвизин "Недоросль"

---

[Eva-Maria-Engel]

Так, просто разбитое сердце...

Я думаю мне всё понятно...
Зачем те вздохи в тишине?
И так заранее понятно
Что ты не вспомнишь обо мне.

На что надеятся могла?
На что расчитывать я смела?!
Опять осталсь я одна...
Я удержать тебя всё ж не сумела.

Не нужно было этих слов,
И поцелуев в темноте...
Не верю что увижу вновь
Хоть что-то что напомнит о тебе...

Я не хотела... Но ждала...
Я плакала с рассветом утром.
Я умирала без тебя!
Ах,сердце! Будь же мудрым!

Ты не даёшь теперь дышать,
Ты разум светом закрываешь.
Я не смогла всего отдать,
И не меня сегодня обнимаешь...

Как сон в хрустящей тишине
Я не права была,мой сон, прости...
Ещё надеюсь, вспомнишь обо мне...
А нет...Тогда мне лучше всё ж уйти.........___________________

---

[Ловкий Пройдоха]

Очень нравится произведение. Решил и здесь разместить...



Воробей


Я возвращался с охоты и шел по аллее сада. Собака бежала впереди меня.
Вдруг она уменьшила свои шаги и начала красться, как бы зачуяв перед собою дичь.
Я глянул вдоль аллеи и увидел молодого воробья с желтизной около клюва и пухом на голове. Он упал из гнезда (ветер сильно качал березы аллеи) и сидел неподвижно, беспомощно растопырив едва прораставшие крылышки.
Моя собака медленно приближалась к нему, как вдруг, сорвавшись с близкого дерева, старый черногрудый воробей камнем упал перед самой ее мордой – и весь взъерошенный, искаженный, с отчаянным и жалким писком прыгнул раза два в направлении зубастой раскрытой пасти.
Он ринулся спасать, он заслонил собою свое детище… но всё его маленькое тело трепетало от ужаса, голосок одичал и охрип, он замирал, он жертвовал собою!
Каким громадным чудовищем должна была ему казаться собака! И все-таки он не мог усидеть на своей высокой, безопасной ветке… Сила, сильнее его воли, сбросила его оттуда.
Мой Трезор остановился, попятился… Видно, и он признал эту силу.
Я поспешил отозвать смущенного пса – и удалился, благоговея.
Да; не смейтесь. Я благоговел перед той маленькой героической птицей, перед любовным ее порывом.
Любовь, думал я, сильнее смерти и страха смерти. Только ею, только любовью держится и движется жизнь.

Апрель, 1878

Иван Сергеевич Тургенев

---

[Eva-Maria-Engel]

"Прощание"


Не бей меня так больно,
Мне тяжело уже дышать.
Я больше не могу,с меня уже довольно!
Я от тебя готова убежать...

Всепоглощающей тоскою
Насквозь больна. И в тишине
Я крылья чёрные раскрою.
И с криком повернусь к тебе.

Я не могу так жить, мне страшно!
Мне крылья негде развернуть...
Я возвращаюсь в небо! Так, что
Ты не сможешь ничего вернуть.

И мне теперь свободно, просто:
Я в Вечность возвратилась вновь.
В моих глазах застыли звёзды,
А в венах - голубеющая кровь...

---

Русская культура

[Ловкий Пройдоха]

Здоровый человек всегда религиозен.

князь Николай Трубецкой

По-моему, страшная мысль. Тогда я безнадёжно больной человек.
Однако работу данного автора "Взгляд на русскую историю не с Запада, а с Востока" прочитать рекомендую всем. Во всяком случае, это безумно интересно. Да и всякому русскому культурному человеку читать её следует хоть однажды в жизни.

P.S. Там про Чингисхана рассказывается очень нестандартно. Прочитайте обязательно!

---

Романтизм. А кто вы?

[Ловкий Пройдоха]

Моё творчество основывается на постромантизме, если хотите. Я считаю, что роматизм не умер, он жив, просто трансформировался в творчестве современных писателей, как бы они это ни отрицали. Взрыв чувств, всплеск и выплеск эмоций, который он даёт, ни с чем не сравним по удовольствию, которое от него получаешь. Реализм наоборот мне кажется мёртвым. Нет большого ума в том, чтобы говорить о типичном и обычном, о том, что мы с вами каждый день видим, обычными словами. Утверждаю, что многих писателей, относимых к реалистам (Достоевский - самый характерный пример), относят к ним несправедливо. Конечно, я отрицаю тот слезливый и чрезмерно наигранный романтизм, который могли лицезреть люди прошлого. Но романтизм романтизму рознь. В годы советской власти государство своей культурно-бескультурной политикой сделало то, что я считаю самым большим преступлением. Оно целенаправленно убивало романтизм в жизни, в творчестве, диктовало людям, как жить, как писать, как чувствовать (или не чувствовать), во что верить. Думаю, романтизм должен возродиться. Я вижу в нём спасение от быта, мещанства, от ужасов нашего мира. Нельзя постоянно показывать человеку, как всё на свете плохо, показывать серость и мерзость мира. Да, я создатель мира запредельного, параллельного. Мира своего творчества. Рыцари, пираты, космические путешественники, мушкетёры, герои были моими увлечениями в разные годы моей жизни. Я до сих пор восхищаюсь всем этим. Если в мире нет чудес, то нужно их создать. Если в мире нет справедливости, то не нужно это повторять всем и каждому. Давайте будем справедливыми к самим себе, к окружающим, справедливы в самих себе...
Но мне интересно ваше мнение, интересно, что вы думаете. Романтизм жив? Или вы отказываетесь от него? Ваше творчество в какой-то мере относится к нему? Просто безумно интересно узнать! Нет, это не учёный спор, не нужно быть филологом/культурологом/учёным, чтобы в нём участвовать.